民国琴家李伯仁和他的古琴（下）

民国琴家李伯仁和他的古琴（下）

吕埴 文化学者

“万壑松风”为宋琴，仲尼式。琴面为桐木斫，琴底为梓木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。玉质雁足，和田青白玉琴轸，蚌徽。琴面有龟背断、牛毛断，琴底有冰裂断、流水断、牛毛断。琴身两侧有明显的剖腹痕迹，重新髹栗壳色漆，漆色明亮，部分露黑色旧漆。龙池上方刻“万壑松风”四字。

“万壑松风”

龙池两侧有杨宗稷隶书题款：

“己巳八月廿七夜半，梦李君伯仁自沈阳过我。次日奉函，送赵子昂家藏“万壑松风”来属审定。余即以梦告，并谓琴佳。嗣得书，云：“见怀之情，极于梦寐，神交千里，无阻关山。”琴既佳，请留，破岑寂。然畴昔之夜，实君神来，非我神往。少陵梦太白诗“魂来枫林青，魂返关塞黑”是也。因纪大略，刻于琴阴，仍寄李君，著其爱友爱琴，情笃如此。梦后九日识于宣南舞胎仙馆。同社弟杨宗稷。”

下刻篆书方印一枚“甲子年生”。

杨宗稷隶书题款

龙池腹款为“赵氏子昂家藏”字样。在龙池与凤沼间，刻有雷渝识文一篇：

“吾友伯仁琴学名海内，竭精力，藏琴尤富。谓此题名下留隶痕已非始名，池内刻‘赵子昂家藏’五字，必宋以前物无疑。戊辰除夕得于长沙，传出自安仁陶氏。池东原刻‘道光丁亥’四字，西刻‘栗里丹冶陶镕珍玩’八字。其见重于世可知。每携以自随，北游花江，南至香海。及丁丑去金陵，琴书彝器丧失过半，惟兹孤桐得相偕归隐于蓉峰下，殆亦士伸所知，女容所悦耳。渝与晨夕过从，风月啸咏，证以断纹音韵，洵可瑰宝，而历劫未毁，得非庆幸。爰为记之，以示不忘。庚辰六月伏暑雷渝谨识。”

下刻篆书“雷渝”“芷潜”二印。

雷渝识文

凤沼下方刻有李伯仁自题铭文：

“松雪珍琴，得之亡意，宓妃乍逢，帝姬偶至。花江香海，九丝愔愔，波涌云谲，独可人心。入山既深，松风万壑，仙乎移情，及尔偕乐。庚辰七夕玄楼主人题。”

后刻“香雪康客”四字方印。

李伯仁铭文

“万壑松风”琴之龙池左侧隐约刻有“道光丁亥”四字，右侧刻有“栗里丹冶陶镕珍玩”八字，所刻之字深藏在漆内，必须要有日光照射才能辨认。据铭文可知，此琴曾在“道光丁亥”（1827）由安化陶氏收藏。李伯仁对该琴甚为喜欢，“谋之五六年矣”，终在1929年得偿所愿，以近百金的价格购买于长沙。1954年，该琴由湖南省文管会移交湖南省博物馆收藏。

“万壑松风”是否为宋琴，争议不大，但“赵氏子昂家藏”之腹款与赵孟頫书迹差异较大，显系作伪。

“鹤鸣秋月”琴

[明]“鹤鸣秋月”琴 鹤鸣秋月式 湖南省博物馆藏

“鹤鸣秋月”琴局部1

“鹤鸣秋月”琴局部2

“鹤鸣秋月”琴面、琴底均为桐木斫，色灰黄，有细小蛀孔。琴首作扁圆形，直颈，肩、凤翅及焦尾均圆角，琴面微弧。冠角、岳山、承露由硬木所制，未上漆。黄花梨木雁足，牛角琴轸，蚌徽。琴面有龟背断、流水断、冰裂断，琴底有流水断、龟背断、牛毛断。通体髹栗壳色漆，露鹿角灰胎。长方形纳音微隆，无腹款。琴底龙池上方刻草书“鹤鸣秋月”四字，池下刻篆书“世宝”方印，均旧刻。凤沼上方刻篆书“三唐琴榭”长方印，下刻篆书“楚园藏琴”方印，此二印均系贵池刘氏所刻。清末民初，此琴曾为安徽贵池刘世珩所有，后为李伯仁所藏，是当时名扬北京琴界的重器。1954年，该琴由湖南省文管会征集，后移交湖南省博物馆。该琴断代说法不一，为明可能性较大。

“鹤鸣秋月”和“世宝”

“鹤鸣秋月”“世宝”“三唐琴榭”“楚园藏琴”

“鹤鸣秋月”之琴式在传世古琴中极为少见，杨宗稷将其称之为“龙形”，《中国古琴珍萃》定为“鹤鸣秋月式”，郑珉中先生则以为将其定为“神农”“号钟”式的变体较为合适，更表明了此琴的琴式来自于传世名画《北齐校书图》中古琴的形象。

“祝公望”琴

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明]“祝公望”琴 蕉叶式 湖南省博物馆藏

明琴“祝公望”，体宽而扁，琴面、琴底均为杉木斫。冠角、岳山、承露由硬木所制，上漆。琴弦、轸已失，红木雁足，蚌徽。琴面有牛毛断，琴底有冰裂断间牛毛断。薄鹿角霜灰胎，通体髹黑色漆，部分表漆剥落。龙池、凤沼皆呈长方圆形，且皆有蛀孔。长方形纳音，龙池腹款为楷书“龙丘祝公望斫”。琴身似蕉叶，边沿作波浪形起伏。斫琴特征为岳山加高、鳖边。无铭文、印鉴。1954年，该琴由湖南省文管会移交湖南省博物馆。

祝公望，号海鹤，自称为龙丘道人，是明成化至嘉靖年间的斫琴高手。

“凤皇”琴

[宋（待考）]“凤皇”琴 仲尼式 湖南省博物馆藏

“凤皇”琴为仲尼式，因唐诗“凤皇琴里落梅花”，而得名。琴面、琴底均为杉木斫。通体黑漆，琴面的断纹有蛇腹断、冰纹断、牛毛断、龟纹断，琴底有大蛇腹断间牛毛断。冠角、岳山、承露、琴尾下贴皆红木所制，未上漆。琴轸为紫檀木，雁足为红木制。蚌徽。龙池、凤沼呈长方形，纳音亦长方形，凤沼中之纳音有明显之挖沟凹槽。无腹款，龙池上方刻有“凤皇”二字琴名，乃旧刻。琴名下有行楷“伯仁兄属沅”款识，后有金文阴刻“进叔”印鉴一枚。龙池下方有阴刻小篆“玄楼藏琴”之印。

“凤皇”琴局部1

“凤皇”琴局部2

“海月清晖”琴

[清]“海月清晖”琴 仲尼式 湖南省博物馆藏

清琴“海月清阵”为仲尼式，琴面、琴底均为杉木斫。冠角、岳山、承露由红木所制，红木雁足，紫檀木琴轸，蚌徽。无断纹，鹿角霜灰胎，栗壳色漆间杂少许枣红色漆。长方形龙池与凤沼，圆凸形纳音，无腹款。龙池与雁足间有小篆“海月清晖”琴名，龙池与轸池之间有一圆形印鉴，内刻隶书：

“水中月，声中景，意中缘，出沧波，圆魄鲜，泝空明之流光，惟托向于素弦。”

文末并有“冯氏”“叶矦”二印。

圆形印鉴

龙池外侧刻有琴铭：

“琴池中题云：乾隆六年制，别无款识。适自海峤归京师，观武英殿藏清内府海月清晖琴，不禁有伯牙移情海上之感，因摹其名并铭一则于此。甲子上巳。桂阳李静伯仁识。”

后有一小印，刻“留佳亭氏”。

琴名和铭文

李伯仁于1924年收藏此琴。由琴铭可知，“海月清晖”琴原本是一张无名的乾隆六年（1741）制琴。因李伯仁观清内府所藏“海月清晖”琴有感，而将此琴亦名为“海月清晖”。然而，内府所藏（现藏北京故宫博物院）之南宋琴乃“海月清辉”，李氏误记耳。

[南宋]“海月清辉”琴 仲尼式 故宫博物院藏

“海月清辉”琴局部

“寒泉漱石”琴

[明]“寒泉漱石”琴 仲尼式 湖南省博物馆藏

“寒泉漱石”琴为仲尼式，琴面为桐木斫，琴底为梓木斫。冠角、岳山由红木所制，上漆，缺承露。木质雁足，牛角琴轸，蚌徽。琴面有冰裂断、牛毛断及大、小蛇腹断，琴底有冰裂断及大、小蛇腹断纹。鹿角霜灰胎，髹栗壳色漆。龙池、凤沼为长方形。纳音微隆，两边有减薄的斫法。无腹款。龙池上方刻有篆书“寒泉漱石”四字，龙池两侧刻有铭文“清修主人鉴”及“雅”“玩”二朱红方印。龙池、凤沼间刻有“清修主人”四字方印。此琴为李伯仁旧藏，1954年后归湖南省博物馆收藏。

湖南省博物馆《馆藏古琴整理与研究》一书将“寒泉漱石”定为唐琴，但观其形制，应为明琴。

琴名“寒泉漱石”

铭文“清修主人鉴”及“雅”“玩”二朱红方印

“清修主人”方印

“回鹤”琴

[清]“回鹤”琴 仲尼式 湖南省博物馆藏

清琴“回鹤”为仲尼式，琴面、琴底均为杉木斫。冠角、岳山、承露由红木制，未上漆。琴轸、雁足由黄杨木制，蚌徽。通体栗壳色漆，无断纹，鹿角霜灰胎。龙池、凤沼均贴竹边。长方形纳音，较宽。此琴为李伯仁旧藏，无腹款、铭文、印鉴。

余语

李伯仁是一位“身着军服的琴家”，这种双重或多重身份在民国乃至历代琴坛都是一种较为常见的现象。他们这一群体，与专业操琴、以琴为生的琴家一同构成了琴坛的主体。虽然琴学之路与专业琴家不尽完全相同，但他们同样是传承和弘扬古琴艺术的中坚力量。