乾隆皇帝的那些古琴往事（下）

乾隆皇帝的那些古琴往事（下）

吕埴 文化学者

身边的琴人

乾隆皇帝与父亲雍正一样，留下了数张写真度极高的抚琴图，如《弘历观荷抚琴图轴》《乾隆帝熏风琴韵图》等。不同的是，雍正皇帝精通音律琴艺，但乾隆皇帝却并不会操琴。乾隆皇帝自己对此也不讳言，称“失学未曾解操缦”。这些抚琴图应与雍正皇帝身着各种“奇装异服”的角色扮演一样，属于当时宫廷流行的行乐图，并非实景。因此，倘若细究乾隆皇帝对琴乐的欣赏能力，就不得不说到他身边的琴人。

据《活计档》记载，雍正及乾隆前期内务府重要人物海望能操琴。海望（？—1755年），乌雅氏，满洲正黄旗人，孝恭仁皇后（康熙妃嫔、雍正生母）族侄，《清史稿》载其：

“初为护军校，历官内大臣兼管内务府，军机大臣兼户部尚书。封拖沙喇哈番世职二。雍正中，先后勘视浙江海塘，请建石坝、石塘。雍、乾之交，为顾命大臣之一，协办总理事务。乾隆二十年（1755年）卒。谥勤恪。”

海望曾为雍正皇帝弹奏、品鉴过古琴，但在乾隆朝档案中却不见有其操琴的记录。从现存文献来看，造办处中还有“懂琴人”，臣工中也必有善于操琴者，但姓名却不可详考。

如今，我们能够找到的唯一一位明确见于史籍的为乾隆皇帝操缦的琴人，是一位名叫唐侃的副都统。此人为满洲镶白旗人，他塔喇氏，在《钦定八旗满洲氏族通谱》中附于其祖苏而都名字之后，但却缺少其他信息。

查阅《乾隆御制诗文全集》，提及唐侃的有数篇，如作于乾隆六年的《听唐侃弹琴》、乾隆八年（1743年）的《听唐侃弹琴》二首、乾隆十年的《听唐侃弹琴》、乾隆十二年（1747年）的《善琴者唐侃村居西山下是日过其庐因题》和《香山听唐侃弹琴》、乾隆十四年（1749年）的《香山听唐侃弹琴》等。

至于唐侃的古琴师承、流派等信息，文献中亦难查到，但据乾隆十二年的《善琴者唐侃村居西山下是日过其庐因题》云：

“百战归来志未磨，却耽小隐意如何。

临泉兴寄猗兰操，筑室情同安乐窝。

幽赏漫随孤鹤去，剧谈常喜野人过。

一挥应令四山响，觌面真师黈益多。”

是年，乾隆皇帝亲临唐侃西山下的居所，诗注中介绍了唐侃的生平：

“唐侃，旗人也，随大将军费扬古出征昭木多，颇有军功。在军中犹以琴自随。雍正年间始赐副都统。予告家居。”

此诗中还提到唐侃所奏琴曲是《猗兰操》，想必唐侃一定善弹此曲。而作于同年“七月朔日”的《香山听唐侃弹琴》中，亦写道：

“为我作高山，噫吁嘻巍乎高哉嵚且崎。

为我作流水，徒观其状也则汤汤荡荡渺复瀰。

忽然触景貌秋鸿，遵渚遵陆羽可用为仪。”

诗中乾隆皇帝自注“是日弹此三曲”，可知这次唐侃在弹奏了《高山》《流水》后，还献上了《秋鸿》一曲。

《秋鸿》是古琴中的一首大曲，明代太监张进朝《玉梧琴谱》有言，“是曲者，琴操之大也，自《广陵散》而下，亦称此曲为大”。《秋鸿》一曲不但体量宏大，对琴人操缦技巧要求也极高，清代广陵名家徐祺《五知斋琴谱》称，“况曲中有八紧八慢之难，即聪明天纵者，亦不能轻遽得之”。

唐侃在康熙年间曾随大将军费扬古出征昭木多，雍正年间封副都统，乾隆时已是告老家居的老人，还能连续弹奏三首大曲，可以想见其琴艺之高。

从现有资料来看，《乾隆御制诗文全集》《八旗通志》等官方典籍中，此人名皆写作“唐侃”，现藏北京故宫博物院的《乾隆御题琴谱册》中“审定人”也署名是“唐侃”。但查阅《活计档》，奉旨为内务府认看古琴、定级之人，则多写为“唐铠”“唐凯”，录文如下：

“（乾隆十四年）五月十六日，司库白世秀、达子来说，太监胡世杰交漆琴一张，随囊。传旨：俟驾幸香山之时交唐铠认看。钦此。

于本月二十五日，司库白世秀、达子将漆琴一张据副都统唐铠认看得系头等的，持进交太监胡世杰呈进讫。

（乾隆十四年）二月二十八日，司库白世秀达子来说，太监明世杰交：铜琴一张、铁琴二张，传旨：着交唐凯认看。钦此。

于三月初三日，司库白世秀达子将唐凯认看得铁琴一张，声音清静；铜琴一张，抚手音空；铁琴一张，音声清亮，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：将铁琴一张、铜琴一张着配琴穗，其商思铁琴着收贮。钦此。”

仔细分析，“唐侃”“唐铠”“唐凯”应为同一人，清宫档案书写者多为太监，记录中出现异体字极为常见。

又据北京故宫博物院王跃工先生著文，古琴大师管平湖先生生前常用的3张琴中，最后一张是名为“猿啸青萝”的变体霹雳式琴，是利用旧琴拼接加大改制而成，先生最后10年在演奏、录音时，基本都使用此琴完成。这张琴背面铭文中最下方有5厘米见方的满汉合璧印一方，汉文为“唐凯”，满文转写为“taka”。有趣的是，查阜西旧藏“一池波”上亦有此方印章。

[唐（传）]“一池波”琴 神农式 査阜西旧藏

另外，民国时期琴坛宗师杨宗稷得“松篁戛玉”一张，此琴现藏广东省文史馆，其题记云：

“余素好琴，见谱中载有唐李沂公勉制“百衲”“响泉”“韵罄”三琴自宝于家，余得“百衲”一张，音声圆润，极其灵活，但木质朽败几不能胜指，遂改斫式样，抚之有松篁戛玉之声，因篆四字于后，以传不朽。”

题记末尾署名“唐凯”。

如此看来，唐侃（或写作唐铠、唐凯）不光善于弹琴，也是一位水平高超的斫琴家。

余语

与父亲雍正不同，乾隆皇帝自身不通琴艺，却也极爱古琴带来的“相赏有松石间意”的雅致情趣。

[清]郎世宁《乾隆皇帝大阅图》 故宫博物院藏

从众多的古琴实物、诗文、绘画上，可以明确看出乾隆皇帝对古琴的推崇。然而，作为一代“文治武功”的帝王，乾隆皇帝更着重于古琴代表的正韵雅音，以及儒家传统赋予古琴在修身、治国上的种种象征意义。