不交互的VR视频都是假VR？

　　VR（虚拟现实）行业内有一种观点：不能深度交互的所谓的VR视频都是“耍流氓”。在VR影视中，交互的本质，即是帮助用户与影视进行协作，使得用户可以以更高效的方式获得信息。

　　基于这一点共识，2017年虫洞VR第一期沙龙，来自清显科技、开心互娱、光子互动和指挥家VR的圈内人针对“VR视频的交互技术”这一话题进行了分享。

　　VR视频不需要无限制交互 要有自由度的把控

　　施俊杰 （清显科技CMO）

　　通常人们所理解的交互，就像游戏里面的多选题，实际上，交互有很多种方式，比如眼神、手势等。其中眼神交互就是一种容易被忽略的，但是很有效的交互方式。

　　比如一段VR视频，用户不一定要和演员有实质接触，但是拍摄的成片就能够达到“眼神交流”的感觉，这也是一种交互，是一种精神上的交流。

　　需要注意的是，不是所有的VR视频都需要运用交互，比如一个盗墓的场景，视频的主导画面应该是设计好的，但是到了某一个关口，需要玩家开启开关，这就是一个初步的交互。当然，当开关被开启以后，用户的自主性就再次被剥夺，用户看到的依然是画面。这是VR视频中比较合理的比例安排。

　　这就像单机游戏里面的过场CG动画，第一人称玩了游戏后，会有一段动画阐述剧情。只不过在VR中，比例反过来了，VR视频中大部分应该是被动的，只有在逃难、对战的时候，比较有交互的必要。

　　VR视频，不要无限制地交互，要有自由度的把控，给观众适当的自由。

　　根据清显科技的经验，VR视频应该有一个前奏，这需要一种引导，传统电影经常会用蜻蜓之类的小动物引导观众视线，不然用户会感觉在VR中被孤立了。

　　可能会有这样的疑问，VR的特性之一就是交互，这样才能产生沉浸感，减少交互和营造沉浸感之间有冲突吗？

　　实际上，沉浸感和交互并不冲突。沉浸感主要依靠视角营造，立体感强，沉浸感就强，这都不是依靠交互来完成的。

　　不是我要给观众呈现什么，而是他们需要什么

　　蔡佳（开心互娱副总裁）

　　在2017年CES正式开幕前一天，英特尔通过一场发布会展示了VR拍摄技术，这段视频很好地诠释了观众位置发生变化后的细微效果，这是一个范本：比较理想的交互是每个人都仿佛走在虚拟空间里。

　　开心互娱的作品多为实景拍摄，只是后期处理时会有情节方面的合成和设计。

　　就《灵魂寄生》这部作品来说，设计了将近40个支线剧情，让整部电影内容更加丰富饱满，让观众不再因为错过重点剧情而感到失落，因为入眼皆戏是互动电影的宗旨。

　　但在创作过程中，发现仅凭视觉上的 VR 体验是远远不能100%呈现VR的魅力，单纯的视野变化是无法带来沉浸感的，某些女团跳舞视频中，人物大小失真就是一个例子。

　　所以《灵魂寄生》在作品中加入了不少新的游戏元素，让观众在看电影的时候也能“ 玩” 起来。《灵魂寄生》采用的类似于冒险游戏的AB剧方法，利用观众的决策进行一些剧情的牵引，从而达到2选4、4选8这种蝴蝶效应般的剧情改变。

　　这就是VR影视和传统的区别，传统影视是单向的，观众被动接受信息，但在互动性强的VR视频中，观众将视角转向A时，会自动触发或者沿顺另外一条剧情发展，而当观众将视角转向B时，会自动继续主线剧情的发展，而C视角一直都在发生主线故事背后的秘密，D视角则会时不时地奉献大量的福利。

　　这种轮盘式的故事叙事手法相对比以往的线性、非线性的故事叙事手法更加的灵活和有趣味性，而且这是观众自己的选择。

　　能触发剧情发展的互动 才是有必要和有效的

　　党宇航 （光子互动CEO）

　　VR是一种新的传播媒介，在颠覆式创新的领域里，站在巨人的肩膀上是看不到未来的。VR影视人更需要突破，不能从电影角度去看VR视频，不能想着如何靠近电影。

　　现阶段VR内容问题的根源在于，构成故事的时间轴容易被破坏，而是时间密度低。通常VR影视解决问题的方法集中于两点：让关键事件都发生在观众面前的180°视线中；让所有动作填充占满360°场景。

　　这造成的问题在于，前者还是平面的思路，和IMAX相比毫无胜算；后者则把观众带到菜市场中间，无法形成兴奋点。

　　比较合理的方案是，需要有效增加观众在自由观察整个空间时的时间密度，让时间在自由观察时连贯发生。

　　比如在一桩凶杀案中，观众看了别的地方，就错过了凶手的信息；观众看护孩子，一转身，孩子可能就不见了；面试时盯着不合时宜的地方，就会导致面试失败。事件因为观众的观察而发生，观众的视线会对现实造成影响。

　　这就是比较自然的交互，不需要依靠生硬的选择达到参与剧情的效果，而是让观众进入到整个剧情中，他每一个动作都会影响剧情的发展。

　　光子互动有一个样本，剧情和破案相关，当用户的视线落在尸体上，有关尸体的信息就会通过特效出现，类似的还有银行卡、通讯记录的信息。

　　要做到这些，就需要强大的剧本，剧本是所有影视作品的核心。VR视频的剧本是网状的，是多条线索的。光子互动的工具则可以帮助拍摄团队梳理剧本线索。

　　互动可将电脑制作和实景拍摄相结合

　　罗子元 （指挥家VR VR影视总监）

　　交互并非VR视频中的概念，用户之间的交互有弹幕视频网站；用户与媒介之间的交互，一般体现为短信参与投票；用户和内容的交互则有直播平台。

　　传统视频中，最常见的交互即把文字叠加在视频之上，在VR视频中就有一定难度了。

　　作为指挥家VR的案例，往往会将三维制作和实景拍摄结合在一起。

　　以看房应用为例，简单的交互包括给沙发换颜色和款式，如果用户长时间盯着一个物体，它的颜色就会变深。还可以灶台点火、开关冰箱等。

　　在三维模型这部分，以往的看房应用虽然允许佩戴头盔的多人同时进入虚拟环境，并且实现人与人、与空间中物体的交互，但人们只能局限在一个小空间内，无法进行自由移动。

　　而指挥家VR新的看房应用实现了大空间的空间定位，多用户理论上可以在最大 200 平米的空间进行自由行走并用自己的身体感知去体验房屋属性。还可以实现一起做饭等生活体验。

　　VR中的计算机特效制作又和传统的不一样，传统视频中，三维渲染是事先安排好的，但在VR中，画面会随着用户头部转动随时变化的，是实时反馈的，这就需要实时渲染。

　　实际上，指挥家VR不仅仅将交互运用在看房视频中，即将入驻线下体验店的一套步入式游戏作品，也有很多交互运用，比如完成谜题、和历史人物有近距离接触等，游戏还特意制作了一幕“让子弹飞”的场景，玩家可以慢镜头观察子弹，而且玩家所处的位置不同，听到子弹飞过声音的左右声道也会有变化。实际上，这类交互就是声音、剧本逻辑等多元素的结合。(程喆)