中国科幻小说的超越：世界科幻小说创作潮流中有自己的思考

　　小说《三体》夺雨果大奖，让公众前所未有地关注中国科幻文学。尽管刘慈欣和评论者都表示获奖有偶然性，尽管长期处于边缘，但中国科幻小说的水准与二十年前相比，的确进步明显。

　　“与中国任何时期的科幻小说相比，当下的科幻小说读起来都要沉重得多，却也深刻得多，虽然少了激情和理想,充满着焦虑和不安,但均体现出以人为本的基本理念。”苏州大学的科幻小说研究者汤哲声认为，中国当代科幻小说已进入了一个新的发展阶段，表现在：人本是科幻思维的起点；科学危机引发人类的警醒；类型化叙述和现代化叙述增强了小说的文学性。

　　中国最早的科幻小说是1904年的《月球殖民地小说》。之后，科幻小说经历过清末民初和改革开放初期的两个高潮。清末民初的科幻主旋律是“救亡”和“启蒙”，而改革开放后的主题则是“自由”和“启蒙”。

　　科幻小说家韩松曾提出：“从荒江钓叟的《月球殖民地小说》开始，一路跨越历史，到老舍的《猫城记》，到郑文光的《火星建设者》，再到叶永烈的《小灵通漫游未来》、童恩正的《珊瑚岛上的死光》，再到刘慈欣的《三体》、王晋康的《蚁生》,通过科幻的形式，把中国这百年的沧桑巨变反映出来了，就是一代一代的中国人，要救亡图存，要工业救国，要科学救国，要搞现代化，这么一条主线，这么一种心路历程，比较集中地反映在了科幻里面，或者说，上述这些科幻，本身就是这百年巨变的一个副产品。而到了后期，特别是新世纪之后，中国科幻则越来越多地加入了社会和人文的内容。”

　　研究者王莹认为，1990年代至今是科幻小说第三个黄金期：“其美学特征趋于丰富多样，但是主流的经典作品中仍然显示出‘救亡’‘启蒙’和‘实用’等审美要素，当然此时的‘救亡’非彼时‘救亡’，此时的‘救亡’完全是科幻架空情境中对自然灾难、人文危机、乃至文明末日的救亡。‘启蒙’也变为对未来宇宙时代的先觉思考。”

　　其中，刘慈欣被王莹定位为中国科幻小说的“新古典风格”。另一位研究者顾叶也认为：“古典主义科幻小说节奏紧张生动、强烈精英意识等叙事特征在刘慈欣的作品得到很好的继承。”